偏灰室內(nèi)效果圖的后期處理

來源：未知 | 責(zé)任編輯：CHH | 發(fā)布時間： 2014-05-29 16:30 | 瀏覽量：

縱觀上圖,不難看出毛病有以下幾點(diǎn)：

1、畫面偏灰；
2、牆面看起來灰,不白；
3、筒燈處理簡單,不符合現(xiàn)實(shí)物理現(xiàn)象；
4、電視牆正面是偏黃的射燈，在牆上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在呈現(xiàn)的是白灰；

下面我們來修正這些問題，處理一下！具體請看下一頁。

解決問題 1、畫面偏灰

畫面偏灰這個可以說是很多人遇到的難題，當(dāng)然這同個人操縱軟體也有直接關(guān)係。每個軟體對渲圖中的圖片過濾值要求不盡相同，這個不是我們要討論的重點(diǎn)。我們知道灰是一種明暗關(guān)係，它的出現(xiàn)直接影響畫面的色純度，那麼提高畫面的明暗關(guān)係是我第一步要做的。我們可以用ps做一個試驗(yàn)，在ps中畫一個如圖的紅藍(lán)各半圖片：

3Dmax偏灰室內(nèi)效果圖的后期處理 1紅藍(lán)各半圖片

在ps中新建一個層並用線性過渡填充，改變透明度44%：

透明度44%

不難看出，紅藍(lán)兩色的純度降低，明暗關(guān)係也下降了?？梢姡兌鹊慕档椭苯佑绊懨靼店P(guān)係。

因此，要調(diào)整偏灰的畫面，首先要在PS中確立圖片的明暗關(guān)係。不同的色調(diào)之間也存在著對比度，這是人的感官所決定的，因此調(diào)整對比度不失為一種解決辦法。

先建議大家在原有毛坯圖的基礎(chǔ)上複製一個同樣的圖。為什麼這麼做？因?yàn)槲覀冊谟?d軟體的時候，由於個別的原因做的圖可能燈光有暴圖的，或者我們的毛坯圖的照度剛剛好，不需要太多的調(diào)整，而對比度的調(diào)整有提亮的作用，如果在一個層上調(diào)整，可能暴光的地方更暴。如下圖所示，複製的底圖（圖層1）是我們要操作對比度的圖層。

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PS的自動對比度(快速鍵:Ctrl+shift+Alt+L)有一個好處就是，在對比後整個畫面的色調(diào)不會改變，不會發(fā)生色相上的偏差。運(yùn)行自動對比度，並將圖層1的透明度調(diào)整為70％，效果如下圖所示。注意，透明度的調(diào)整對修圖很重要。

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接下來，將這兩個層合併（向下合屏快鍵:Ctrl+E）。這麼做為得是給下一步做準(zhǔn)備，合併層後，我們再複製合併好的層，複製的這個層將做為我們進(jìn) 一步想要調(diào)的環(huán)節(jié)做準(zhǔn)備，打個比方，我們這個層只想調(diào)高光，那麼我們在這個層所做的一切都是為高光服務(wù)的。畫面灰的原因在我們用3d軟體做圖時就是因?yàn)?d軟體中的過濾值產(chǎn)生的，關(guān)於過濾值大家可以在網(wǎng)上找一下相關(guān)資料，這種東東主要是解決斜線顯示不直而產(chǎn)生出來的技術(shù)，是一種近似的電腦技術(shù)，所以在3d軟體操縱好過濾值也是要掌握的，撇開專業(yè)性的東西不談，下面來說PS的解決辦法。

我們知道ps的銳化功能，這一功能在每個色塊的邊緣自動分析明暗對比度，去掉一些過濾值帶來的模糊，關(guān)於銳化這個電腦技術(shù)在網(wǎng)上也能找到相關(guān)文章，我們瞭解一下這方面的東西對我們做圖是有幫助的。

用此濾鏡兩下，濾鏡兩下後再次改變不透明度70%不等，為什麼這麼做？因?yàn)閜s的銳化每次的作用點(diǎn)都是在每個色塊之間的邊緣產(chǎn)生，這樣造成一個很明顯的問題——用多了會使邊緣生硬，而不透明度的改變能在生硬與模糊之間遊動，這樣會滿足我們一個合適的銳化度。再次合併兩個層。我們在用銳化時要注意整個圖的每個色塊與色塊之間的生硬邊緣，發(fā)現(xiàn)不對頭的地方，就應(yīng)相應(yīng)降低不透明度。

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兩次銳化，改變不透明度的效果：

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分析一下圖的成份，灰的原因使?fàn)澘雌饋硪膊话琢耍驗(yàn)槭前谞澣鄙兕伾?，看起沒有精神。我們知道光源是來自窗外的天光照明。睛朗的天氣下光線的色調(diào)由於大氣層的作用是偏藍(lán)的，對環(huán)境的影響也是偏藍(lán)的。不過一個有趣的現(xiàn)象就是，攝像機(jī)的成像原理不這麼解釋，我們隨手拿一些我現(xiàn)實(shí)生活的照片看看，在如上圖的角度拍一張也可以，幾乎很多照片同這差不多，為什麼會這樣？原因很簡單，攝像機(jī)不同於我們的人眼，人眼分析色彩是細(xì)微的，攝像由於感光成像的原理，在這種角度下拍東西是近似白色的，所以窗外描繪成白色不為過。另外我們也分析一下我們生活中的小常識，不知道大家有沒有這樣的經(jīng)歷：我們小時候洗白襯衣或白球鞋，大人們總叫我們在水中放一兩滴藍(lán)墨水。一直不明白為什麼這麼做，呵呵，現(xiàn)在明白了，這是人對顏色的一種感官認(rèn)識，我們可以對比一下現(xiàn)實(shí)生活中這個現(xiàn)象，感覺偏藍(lán)的白就是比灰白的更白。找到原因，馬上改圖將色調(diào)整，給灰加色彩，也就是給了物體精神。
同樣在原圖基礎(chǔ)上複製，並利用不透明度功能中和因改色調(diào)過大產(chǎn)生的BUG。
用CTRL+B調(diào)出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，並滑桿調(diào)向藍(lán)，同上圖灰的作一個對比，偏藍(lán)的是白，沒錯。偏灰的毛病就這樣解決，可見色彩能給物體帶來生氣。

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解決問題 2、筒燈不真實(shí)

原圖中筒燈處理過於簡單，不符合現(xiàn)實(shí)物理現(xiàn)象。呵呵，這個在PS還有一個很好解決的辦法，不一定非要3d軟體中做出來。其實(shí)你可以這樣做，找到一個如下圖的貼圖，選擇其中筒燈的內(nèi)徑面，給每一個筒燈位置弄一個就行了。

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上圖就是選擇一個合適的放上去的，看上去不錯。
一些小技巧能幫我們解決很多難題，同樣我們找一些發(fā)光筒燈貼圖，也能做出好的發(fā)光向/筒燈效果。值得注意的是這些東西弄進(jìn)去後，一定要同畫面融合。調(diào)整色相，明暗度等是一種辦法。

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電視牆正面是偏黃的射燈。在牆上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在是白灰，這個可能每個人調(diào)節(jié)的方法都不一樣，快速高效一直我追求的。在這裡我用本圖頂面的面說明這種調(diào)節(jié)方法，步驟如下：

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這種調(diào)節(jié)方式有一個好處就是不影響其它超出選擇範(fàn)圍的色相，只要在上一色塊範(fàn)圍內(nèi)籠罩的底層色彩才會更變色相。不難看出，我們選擇燈光的光影範(fàn)圍，再用此方法，就達(dá)到我們的目的了。先弄這些，希望對大家有所幫助。
處理灰度，最好用色階處理起來比較好！別的就不多說了！

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3Dmax偏灰室內(nèi)效果圖的后期處理最終處理效果圖