Zbrush打造“57號戰(zhàn)士”
1.素材收集
素材收集是一個很重要的步驟，創(chuàng)建這個模型的時候，我利用網(wǎng)絡(luò)收集了一些優(yōu)秀的CG作品和機(jī)械設(shè)定的圖片。設(shè)計階段，我就可以利用這些圖片，在ZBrush中快速的進(jìn)行各個部件和角色的細(xì)節(jié)設(shè)計，因為部件比較多，所以每一部分不追求復(fù)雜，更多追求完整和比例的協(xié)調(diào)，希望給人一張?zhí)籽b的感覺，這樣后期的制作也相對快速簡單些。
2.Zbrush基本模型
直接進(jìn)入ZBrush是因為我沒有太具體的參考圖，借用ZBrush的DynaMesh從Zsphere開始，從一個簡單的形體開始，慢慢的往上加細(xì)節(jié)，為了確定比例，在本Zbrush教程中開始我會先大體做一個怪物的完整身體出來，然后復(fù)制一個后，直接在上面用ZBrush的硬邊筆刷進(jìn)行刻畫。以下是我常用的幾個筆刷，有一些筆刷我進(jìn)行了簡單的自己的修改，然后保存為默認(rèn)的，方便下次使用。
整個前期雕刻過程可以比較的隨意，ZBrush是一個用起來比較快捷上手的軟件，這里先不用考慮所謂布線問題，直接把腦海中想要的一些元素和結(jié)構(gòu)進(jìn)行大體的雕刻，然后在適當(dāng)?shù)臅r候把模型進(jìn)行切分成不同的subtool,隱藏掉一些看不到的地方，以方便進(jìn)一步的轉(zhuǎn)換成普通多變形進(jìn)行細(xì)化，如下圖不同顏色代表一個subtool。
在本Zbrush教程中，我細(xì)分了身體的模型，把身體部分直接雕刻成了我最終的效果，機(jī)械部分就可以根據(jù)自己的情況，可以做的很細(xì)致，也可以大體就好，這里我并沒有浪費太多時間在這個階段，因為最終我要用硬邊功能進(jìn)行拓?fù)浜蟮霓D(zhuǎn)換，以下是最終的ZBrush設(shè)計圖。
3.ZBrush+Maya最終模型
制作機(jī)械體有許多種的方法，在本Zbrush教程中因為我在ZBrush中已經(jīng)有了一個形體，所以我選擇用ZBrush進(jìn)行拓?fù)?，然后根?jù)情況進(jìn)行選擇，一些非常規(guī)則并且數(shù)量很多的小零件物體，最后我會在maya中進(jìn)行建模，這樣可以方便的進(jìn)行復(fù)制和對位，而怪物身上的大部分鎧甲我會在ZBrush中進(jìn)行拓?fù)浜笥策?，大體的步驟如下：
首先在Subtool中加入一個Z球，然后隱藏掉其他物體后，選擇Z球進(jìn)行拓?fù)洌@里不要使用太多的轉(zhuǎn)折的面數(shù)，只需要用模型把形體勾畫出來，特別是需要硬邊的地方一定要有精確的邊線，然后設(shè)置適當(dāng)?shù)念A(yù)覽厚度，一般建議設(shè)置成負(fù)數(shù)，為了還原最后形體的比例，所以要往內(nèi)擠壓。這里記得把這個預(yù)覽細(xì)分開到1（默認(rèn)是2），然后A鍵預(yù)覽后，就可以得到一個有厚度類似鎧甲的物體，之后對需要硬邊的切面進(jìn)行Crease,，然后在比較高的細(xì)分等級給一個polish光滑下邊緣，就可以了，最后可以通過一些Alpha，eage loop或者擠壓等等多種方法得到一些想要的細(xì)節(jié)。
在制作細(xì)節(jié)之前我通常會把這些機(jī)械模型放進(jìn)keyshot中進(jìn)行金屬材質(zhì)的賦予和簡單的GI渲染測試，看看是否存在特別大轉(zhuǎn)角或者穿插的問題，這個階段最困難的不是細(xì)節(jié)問題，而是轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)折之間的契合精度問題，一些在ZBrush中硬邊特別麻煩的物體也可以進(jìn)入Maya進(jìn)行卡邊細(xì)化，大家可以根據(jù)自己運用軟件的習(xí)慣進(jìn)行操作。
最終加上細(xì)節(jié)的效果如下。
4.UV和貼圖
運用QRemesher功能或者減面插件把需要的模型全部重建拓?fù)?，我把所有的生物體部分導(dǎo)入到UVlayout中進(jìn)行了UV的制作，這里身體我共使用的3套,頭和身體為一個，胳膊和腳為一個，尾巴單獨一個，而機(jī)械體的UV我全部利用ZBrush的UVmaster進(jìn)行自動創(chuàng)建，節(jié)省了大量的時間，效果也相當(dāng)不錯，最后在Maya中分成了不同的UV，主題鎧甲大概用了5個UV區(qū)間。
貼圖方面生物體因為本身我在ZBrush中雕刻了足夠多的細(xì)節(jié)，所以我選擇直接在ZBrush中進(jìn)行手繪貼圖，利用不同的筆刷做出各種顏色變化，后面我也沒有再疊加或者映射其他的貼圖，這樣繪制的速度比較快，也不至于最終的效果太雜亂。鎧甲部分我只是在ZBrush中進(jìn)行了一些顏色的區(qū)分。
這樣身體方面就完成了，直接導(dǎo)出貼圖，然后把機(jī)械部分全部一起導(dǎo)入Mari，利用幾張貼圖，簡單的畫一些邊緣破損的效果和一些LOGO，然后統(tǒng)一疊加上一層貼圖顏色變化就可以了，因為在本Zbrush教程中我并沒有要做的特別的破舊，為了節(jié)約時間，我只制作了一半的貼圖，另外一半稍作變化就可以了。
最后我在ZBrush中進(jìn)行了全部身體的貼圖烘培，這里我烘培了法線貼圖和置換貼圖,因為接下來的渲染階段為了更快的測試我會先用到法線貼圖，最終根據(jù)情況替換成置換，所以這里置換和法線都是從1級細(xì)節(jié)開始烘培，以下是設(shè)置和最終的頭部身體貼圖~
5.材質(zhì)燈光
簡單的POSE后，加入一個現(xiàn)有場景后就可以進(jìn)行燈光的渲染測試，這里我共使用了5盞燈光，4盞VRay的Area光源和一盞Dome光源，Dome光源主要是在里面加入一張HDR貼圖，記得通常情況下我會勾選設(shè)置中的Dome Spherical，讓整個環(huán)境成為一個正圓來匹配HDR，因為最終效果比較要突出主體，所以在本Zbrush教程中我在強(qiáng)度上把它降低到0.5。
其他的面光源基本上就是大小和強(qiáng)度顏色的調(diào)節(jié)，一盞為頭頂?shù)墓庠?，一盞半側(cè)的主光，兩盞背光，最終布光的效果如下。
因為最終的渲染器選擇的是VRay，場景中幾乎所有的元素用的都是VRaymtl材質(zhì)，這是一個萬能材質(zhì)球，只需要簡單的幾個參數(shù)的互相調(diào)節(jié)就可以得到我想要的效果，這里我單獨講一下生物體，我運用了一個VRayblend材質(zhì)和FastSSS+Vraymtl,組成，因為除了本身3s的高光外，我想要更細(xì)膩的細(xì)節(jié)的高光，所以我把高光貼圖直接加在上vraymtl的高光顏色上，這里說明一下，我沒有特別去繪制一張高光貼圖，為了加快速度，我利用已經(jīng)完成的Normal貼圖在PS中用Ndo插件進(jìn)行轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換成了一張concavity和Ao貼圖，然后復(fù)制一次concavity強(qiáng)調(diào)下皮膚的凹陷效果，然后對之前的顏色貼圖進(jìn)行疊加后，調(diào)整色相就可以了。而3s材質(zhì)中的Scatter貼圖也沒有進(jìn)行繪制，只用了顏色貼圖改變色相后得到，下面是高光貼圖的頭部身體部分和材質(zhì)球的設(shè)置：
6.渲染合成
最終我提高渲染的質(zhì)量和燈光的質(zhì)量，并且我把身體替換成了ZBrush中3級細(xì)分的模型，然后還是只運用了一張法線貼圖，因為反復(fù)測試后發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)表現(xiàn)優(yōu)于置換貼圖在1級模型上的效果，并且速度更快，也能滿足我的需要，最后設(shè)置下常規(guī)的分通道渲染，方便后期進(jìn)行微調(diào)，最終圖像的分辨率為2.5K*3K,渲染時間大概在1個半小時，以下是我的渲染器設(shè)置，紅框是特別需要注意的地方。
合成階段我把所有的通道渲染圖加入到 Photoshop中進(jìn)行了調(diào)節(jié)，我先是利用通道對最終效果進(jìn)行細(xì)化。
最后全部合并拷貝出來，再利用Z通道進(jìn)行景深模糊，我們只要把Z通道圖片拷貝進(jìn)整個圖片的一個通道中，命名為Z，然后開啟濾鏡中的鏡頭模糊，選擇深度隱射源為Z，就可以很快速的調(diào)節(jié)出景深模糊的效果，最后整個畫面進(jìn)行顏色的微調(diào)后疊加上一層灰塵和暗影，最終整個畫面的制作就結(jié)束了~
最終效果截圖：
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