建模篇之《SAW》制作解析
本節(jié)匯寶盆為大家?guī)?lái)的是：建模篇之《SAW》制作解析
導(dǎo)言：
這幅作品已經(jīng)做完有大半年的時(shí)間了，當(dāng)時(shí)開(kāi)始制作《SAW》作品前的構(gòu)思比較有視覺(jué)沖擊力的。比較直觀的?？梢员憩F(xiàn)出一種強(qiáng)烈個(gè)性，和看《SAW》一樣的視覺(jué)快感。但是后來(lái)放棄了，覺(jué)得那樣創(chuàng)作比較浮，比較俗氣。不能表現(xiàn)出John的人物性格和氣質(zhì)，不管是CG作品，還是電影作品，真正打動(dòng)觀眾的是人物的內(nèi)心。用刻畫(huà)內(nèi)心的手法來(lái)表現(xiàn)這個(gè)恐怖人物John，會(huì)使作品有深度，拉大想像的空間。
那就讓我們用John每次考驗(yàn)人的時(shí)候要說(shuō)的一句話開(kāi)始吧“I want to play a Game！”
前期
第一步
首先在片子里找一些特寫(xiě)鏡頭，分析頭部的結(jié)構(gòu)，特點(diǎn)和面部的細(xì)節(jié)，以便在三維建模中很好的把握住人物的外形，刻畫(huà)人物的性格。（圖01）
圖01
第二步
然后將背景中的靜物具體的形態(tài)位置確定 ，還可以自己想像發(fā)揮。讓整個(gè)的場(chǎng)景人物完整，畫(huà)面生動(dòng)飽滿。（圖02）
圖02
第三步
制作三視圖，有的朋友認(rèn)為三視圖沒(méi)必要，會(huì)束縛制作模型的感覺(jué)。這種想法是錯(cuò)誤的，如果有參考必須制作正側(cè)視圖，這樣才能更好的把握住想要制作的模型，在大型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，才能使自己逐漸進(jìn)步。（圖03）
圖03
角色模型制作
第一步
導(dǎo)入三視圖，將三視圖導(dǎo)入Maya，設(shè)置好前視和側(cè)視，以及攝像機(jī)的大小距離。（圖04）
圖04
第二步
簡(jiǎn)模制作，頭部建模除了做到要與參考圖片十分相似外，就是合理布線了。（圖05）
圖05
第三步
布線，有好多朋友說(shuō)不會(huì)布線，其實(shí)無(wú)非就是做環(huán)線，眼輪匝肌的環(huán)線，口輪匝肌的環(huán)線，布線說(shuō)白了，就是人面部肌肉的一個(gè)走向。在布環(huán)線的時(shí)候會(huì)有五星點(diǎn)出現(xiàn)，最好五星點(diǎn)都出現(xiàn)在骨點(diǎn)的位置，這樣結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折會(huì)比較自然，骨點(diǎn)可以更加準(zhǔn)確的把握模型大型和輪廓，對(duì)深入刻畫(huà)起到重要作用，在做低模的時(shí)候就要先確定骨點(diǎn)的位置，圖示骨點(diǎn)位置。（圖06）
圖06
第四步
造型，在建模之前我們首先要分析所做人物的一些特點(diǎn)。如圖，我們看到角色的口輪匝肌和下額部都很有特點(diǎn)，抓住人物的特征才能使模型自然、真實(shí)。（圖07）
圖07
人物UV
第一步
好了，現(xiàn)在模型做完后我們開(kāi)始展UV，模型導(dǎo)出OBJ格式導(dǎo)入U(xiǎn)Vlayout。（圖08）
圖08
第二步
在頭體畫(huà)T字型的切線，可以使頭部和后腦完整的展開(kāi)。（圖09）
圖09
第三步
分別切開(kāi)耳朵、眼部、鼻孔和口腔。（圖10）
圖10
第四步
然后將切好的模型轉(zhuǎn)到UV窗口。（圖11）
圖11
第五步
按快捷鍵Shift＋D展開(kāi)，注意展開(kāi)的UV圖不要有重疊的線，網(wǎng)格也盡量的均勻。（圖12）
圖12
ZB頭部雕刻
現(xiàn)在UV就展好了，可以進(jìn)行角色模型的雕刻了。
ZB是一個(gè)很神奇的軟件，就因?yàn)楫?dāng)時(shí)偶然接觸到ZB，使我對(duì)這個(gè)軟件產(chǎn)生了濃厚的興趣。最終讓我真正走上了CG制作的道路。畢竟ZB是為藝術(shù)家所開(kāi)發(fā)的軟件，使用起來(lái)也很靈活，不受參數(shù)數(shù)值的束縛?？梢匀斡芍谱髡甙l(fā)揮，所以我們?cè)谑褂肸B的時(shí)候，也盡量的靈活，如果你有良好的造型能力，上手是很快的，學(xué)習(xí)ZB的朋友，可以多看一些造型方面的書(shū)，提高造型能力。
好的，現(xiàn)在我們開(kāi)始制作John的頭部。
第一步
導(dǎo)入模型，首先把Maya中做好的角色輸出OBJ文件，導(dǎo)入ZB進(jìn)行模型細(xì)分，在細(xì)分2級(jí)下使用Move筆刷，對(duì)角色外形進(jìn)行調(diào)整，讓角色面部自然松弛。（圖13）
圖13
第二步
形態(tài)各異的筆刷讓我們看著眼花，其實(shí)這里面一大半筆刷是不太常用的，在制作生物模型的時(shí)候，我最長(zhǎng)用到的筆刷是 Move、Standard（默認(rèn)筆刷）、Clay、ClayTubes。（圖14）
圖14
第三步
遮罩，在刻畫(huà)人物的時(shí)候，我們一定要配合遮罩來(lái)深入刻畫(huà)人物面部的細(xì)節(jié)，我注意到好多朋友在刻畫(huà)的時(shí)候很少使用遮罩，這樣人物的結(jié)構(gòu)就略顯僵硬，不自然。（圖15）
圖15
第四步
局部刻畫(huà)，遮罩做好后再進(jìn)行局部的刻畫(huà)。（圖16）
圖16
第五步
深入刻畫(huà)，現(xiàn)在我們看到人物的細(xì)節(jié)是細(xì)分五級(jí)的效果，在刻畫(huà)中我們不但要注意人物結(jié)構(gòu)的合理性、真實(shí)性，還要盡量表達(dá)人物的性格。（圖17）
圖17
換角度觀察人物的結(jié)構(gòu)和肌肉走向，是否合理自然。（圖18）
圖18
第六步
雕刻完成后，我們導(dǎo)出模型，這里為什么沒(méi)有使用渲染法線貼圖，因?yàn)槭庆o幀作品，我會(huì)盡量保留人物的細(xì)節(jié)，法線貼圖會(huì)損失很多的細(xì)節(jié)，所以我退到三級(jí)細(xì)分直接到出OBJ，面數(shù) 不算很高。（圖19）
圖19
總結(jié)：ZB雖然很神奇，但首先要掌握一些常用的筆刷刷出來(lái)的效果，然后要對(duì)角色的結(jié)構(gòu)有足夠的認(rèn)識(shí)，這樣才能表現(xiàn)出軟件特有的神奇效果。
場(chǎng)景模型
第一步
開(kāi)始做場(chǎng)景了，從桌子開(kāi)始，線不要太多，注意轉(zhuǎn)折部位線的合理性。（圖20）
圖20
繼續(xù)做桌腿。（圖21）
圖21
第二步
桌子完成，開(kāi)始做桌上物品，因?yàn)闀?shū)不是主體物，所以我只做了書(shū)的大型和撬起的幾張單頁(yè)，其他書(shū)頁(yè)用貼圖來(lái)表現(xiàn)。（圖22）
圖22
第三步
繼續(xù)增加小物件，桌上的紙張可以用SOFT選擇工具，微調(diào)一下會(huì)自然些。（圖23）
圖23
完成桌子和桌上的物件，按Ctrl＋G打組，Ctrl＋H隱藏，繼續(xù)做其他物件。（圖24）
圖24
第四步
輪椅，在網(wǎng)上找些參考圖。（圖25）
圖25
在做輪椅架子時(shí)，我用面片進(jìn)行數(shù)次擠壓，作出輪椅的架。（圖26）
圖26
然后全選，整體擠壓，選擇轉(zhuǎn)折的線做倒角，在轉(zhuǎn)折接縫處改線，完成輪椅的架子。（圖27）
圖27
輪椅完成后刪除歷史記錄，打組，隱藏。（圖28）
圖28
第五步
冰箱，轉(zhuǎn)折部位注意圓滑，其他都可以簡(jiǎn)化。（圖29）
圖29
第六步
洗碗機(jī)，主要注意外殼的倒角，和具體位置線的合理性，避免圓滑后出現(xiàn)破面。（圖30）
圖30
考慮到洗碗機(jī)的按鈕和把手材質(zhì)的不同，所以要單獨(dú)分開(kāi)來(lái)做。（圖31）
圖31
第七步
水池，做完面盆的外形后我直接Smooth一級(jí)，用晶格變形進(jìn)行微調(diào)，做完水龍頭的時(shí)候，擺放要注意和水池的整理比例關(guān)系是否舒服。（圖32）
圖32
第八步
鐵箱，因?yàn)樵诋?huà)面中不是主體物，所以制作時(shí)盡量簡(jiǎn)單以節(jié)省面數(shù)。（圖33）
圖33
第九步
藥柜，做法很簡(jiǎn)單，和輪椅架子的方法一樣擠壓面，注意柜子間的大小關(guān)系，開(kāi)幾扇窗使柜子更自然。（圖34）
圖34
第十步
做幾個(gè)簡(jiǎn)單的罐子和藥瓶，自然擺放在藥柜里就可以了。（圖35）
圖35
第十一步
注意骨點(diǎn)的位置、布線，注意眼眶、鼻骨和額骨環(huán)線，建議剛學(xué)頭部建模的朋友用Maya臨摹建頭骨，了解頭骨的機(jī)構(gòu)關(guān)系、骨點(diǎn)和布線，對(duì)以后做人物頭像幫助很大。（圖36）
圖36
第十二步
吊瓶，輸液管是用Curves 擠壓面來(lái)做的。（圖37）
圖37
第十三步
氧氣泵，參考很清楚，在畫(huà)面里也是中景的位置，所以把結(jié)構(gòu)要交代清楚，應(yīng)該倒角的加線的位置都要做到位。（圖38）
圖38
第十四步
椅子，在畫(huà)面的前景處，所以做的細(xì)致些。（圖39）
圖39
第十五步
現(xiàn)在場(chǎng)景中所有的物體我們都做好了，然后在OutLine中把做好的模型都顯示出來(lái)，然后擺好。
在椅子和桌子間我加了一個(gè)卷落的紙，使兩者有更好的聯(lián)系，也使畫(huà)面生動(dòng)自然。
卷曲效果Animation→Create Deformers→Nonlinear→Bend.（圖40）
圖40
第十六步
充實(shí)場(chǎng)景，繼續(xù)增加小物件，使場(chǎng)景更有真實(shí)感。（圖41）
圖41
吊瓶的底座，還有SAW比較有代表性的標(biāo)記。（圖42）
圖42
破碎的玻璃。（圖43）
圖43
第十七步
現(xiàn)在所有的場(chǎng)景物體制作完成，擺放位置也已經(jīng)確定，下面就是模型進(jìn)行UV展開(kāi)，再將人物倒進(jìn)場(chǎng)景中。（圖44）
圖44
場(chǎng)景UV
第一步
分UV時(shí)注意展開(kāi)的合理性，就像我們小時(shí)候做的手工小制作，卡紙展開(kāi)的效果，展開(kāi)的UV應(yīng)該橫平豎直，便于后邊貼圖的繪制，一般比較方正的物體我們都使用平面投射。Polygons→Create→Planar Mapping，形狀特殊的也會(huì)用到圓柱投射Cylindrical Mapping和自動(dòng)投射Automatic Mapping（圖45）
圖45
第二步
要注意選擇材質(zhì)相似的模型來(lái)組成一張UV圖。（圖46）
圖46
第三步
輪椅沒(méi)有分UV，因?yàn)樗牟馁|(zhì)調(diào)節(jié)Material就可以達(dá)到我所要的質(zhì)感效果。
OK，現(xiàn)在場(chǎng)景模型的UV都分好了，下面就開(kāi)始制作材質(zhì)了。（圖47）
圖47
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