工科學(xué)生而后轉(zhuǎn)入藝術(shù)設(shè)計(jì)，只為內(nèi)心的熱愛(ài)。學(xué)生期間，執(zhí)著于自己的愛(ài)好，認(rèn)真鉆研，畢業(yè)后積累經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)啟了自己的工作室。擁有德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)、文化部扶持計(jì)劃入庫(kù)等作品，將創(chuàng)意設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化融合，從心所欲而不逾矩。本期帶你一起探訪設(shè)計(jì)大師王井龍。

納金網(wǎng)藝家人設(shè)計(jì)師——王井龍

王井龍：

大家好，首先感謝納金網(wǎng)的特邀專訪。我是王井龍（well）,來(lái)自霧霾之城國(guó)際莊，畢業(yè)于大連工業(yè)大學(xué)，目前在做個(gè)人工作室。從事文創(chuàng)產(chǎn)品、智能家居、智能穿戴、導(dǎo)視裝置等設(shè)計(jì)。看到專訪引言其實(shí)很尷尬的，尤其是“大師”兩個(gè)字，分量有點(diǎn)重，感覺(jué)像在說(shuō)風(fēng)水大師感覺(jué)。前段時(shí)間還和朋友在聊說(shuō)“中國(guó)大師太多”，沒(méi)想到自己今天會(huì)躺槍，人果真不能干壞事。我不是什么大師，確切說(shuō)我是在生活和設(shè)計(jì)的之間游離的浪子，是一個(gè)不懂設(shè)計(jì)的局外人，只是隨心去做自己認(rèn)為對(duì)的和對(duì)社會(huì)有意的事。對(duì)于設(shè)計(jì)圈名利雙收的佼佼者，就單單平臺(tái)上專訪的設(shè)計(jì)師而言，我不過(guò)是一個(gè)學(xué)徒，是一個(gè)不太專注設(shè)計(jì)的改造者，是一個(gè)設(shè)計(jì)邊緣撿漏的拾荒者，也是一個(gè)愿意為他人造夢(mèng)的圓夢(mèng)師。我其實(shí)興趣還很廣泛的，從戶外運(yùn)動(dòng)、寫(xiě)作、演戲都有嘗試，現(xiàn)在在朝著跨界設(shè)計(jì)師努力。

納金網(wǎng)：

你好，我們了解到你在學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)之前是讀工科的，而后也還繼續(xù)補(bǔ)充室內(nèi)和建筑學(xué)知識(shí)，這些經(jīng)歷對(duì)你的設(shè)計(jì)之路有哪些幫助呢？

王井龍：

工科轉(zhuǎn)讀藝術(shù)設(shè)計(jì)是場(chǎng)意外也是命中注定，如果沒(méi)有中學(xué)的意外或許我會(huì)是一名醫(yī)生也或者自己正向發(fā)明家的道路在前進(jìn)。工科的做事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S和空間想象轉(zhuǎn)換能力，是藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科學(xué)生所欠缺的，同時(shí)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)散思維也是工科的短板，兩者之間相輔相成。在設(shè)計(jì)產(chǎn)品可行性評(píng)估上工科的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯思維就占了很大比重，使得設(shè)計(jì)產(chǎn)品不是神馬，成型和落地系統(tǒng)設(shè)計(jì)就相對(duì)容易。

室內(nèi)和建筑學(xué)的知識(shí)，相對(duì)而言是擴(kuò)寬我的設(shè)計(jì)思路，更多考究產(chǎn)品所處空間內(nèi)物品和空間關(guān)系，物品與產(chǎn)品間關(guān)系，產(chǎn)品誕生與消亡對(duì)整個(gè)環(huán)境的影響。而不會(huì)陷在單個(gè)產(chǎn)品功能范濤。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中使用場(chǎng)景的合理性是檢驗(yàn)產(chǎn)品實(shí)用性和合理型很大比重。而空間關(guān)系研究很好解決產(chǎn)品在考慮使用場(chǎng)景里的缺陷。是產(chǎn)品盡量融入不同使用空間。在產(chǎn)品展示上就會(huì)考慮所處的空間環(huán)境對(duì)產(chǎn)品性能的影響，從而從策略利用現(xiàn)有空間盡可能大的呈現(xiàn)產(chǎn)品最好狀態(tài)。

獲得德國(guó)紅點(diǎn)概念設(shè)計(jì)獎(jiǎng)作品“sit.firm”

納金網(wǎng)：

2016年你憑借“sit.firm”這個(gè)作品斬獲德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)，我們這個(gè)作品不僅在外觀上花了心思，在材料上很有講究，能為我們介紹一下嗎？

王井龍：

其實(shí) sit.firm這個(gè)作品是件取巧的設(shè)計(jì)，是專為“第七屆為坐而設(shè)計(jì)”研討做的一款表達(dá)自己想法即時(shí)作品，它也是我當(dāng)時(shí)心境的反應(yīng)，與其說(shuō)它是一款產(chǎn)品，不如說(shuō)它是一個(gè)禁錮思維的雕塑再現(xiàn)——植物纖維琥珀。

設(shè)計(jì)靈感來(lái)源：水到冰狀態(tài)轉(zhuǎn)變導(dǎo)致性能變化。冬天麻繩瀝上水就變成堅(jiān)硬的棍子。sit.firm最初想法只是想通過(guò)軟性材質(zhì)通過(guò)特殊硬化處理，達(dá)到廢棄繩索再利用。從而突破人們對(duì)軟性材質(zhì)承重思維定勢(shì)。形式采用中國(guó)結(jié)編織和牢籠的形式感，凸出畫(huà)地為牢禁錮與牢固安全的雙重意思。承接座位在人權(quán)地位的現(xiàn)實(shí)意義。加入九五至尊獨(dú)一無(wú)二的思想。通過(guò)有型牢籠與無(wú)形牢籠的轉(zhuǎn)化，傳遞出突破固有思維。

材質(zhì)上，發(fā)展成五中廢舊回收材料，主要是配合加工工藝，和五行相生相克的思想傳遞出剛?cè)岵?jì)、以柔克剛、以剛克柔形式需要。

作品“原點(diǎn).括號(hào).句號(hào)”

納金網(wǎng)：

據(jù)悉，“sit.firm”這個(gè)作品目前還只是概念產(chǎn)品，并沒(méi)有投入實(shí)際生產(chǎn)，如果要投入生產(chǎn)還需要做哪些改良呢？亦或是還缺少哪些條件呢？

王井龍：

sit.firm也不能說(shuō)停留在概念產(chǎn)品上，我自己親手打烊過(guò)。之所以沒(méi)有投入生產(chǎn)，是資金鏈出現(xiàn)問(wèn)題，合適廠家沒(méi)有找到，3d打印成本太高，國(guó)內(nèi)的精度打不到。投入生產(chǎn)時(shí)候有多種加工方式可以完成，北方的合適廠家沒(méi)有找到，不懂南方的廠家行情。就自己打烊過(guò)程說(shuō)，難點(diǎn)在于融合和定型以及最后編織出的拋光。

作品“MOMENT STOOL”

納金網(wǎng)：

你擔(dān)任過(guò)北京聯(lián)悅科技有限公司商業(yè)道具設(shè)計(jì)師兼設(shè)計(jì)總監(jiān)，而后成立了自己的工作室，自己創(chuàng)業(yè)后相比與之前帶來(lái)的最大收獲是什么？為什么？

王井龍：

那段經(jīng)歷是我人生中最黑暗的一段時(shí)期，任職期間七次商業(yè)展覽上百件產(chǎn)品設(shè)計(jì)任務(wù)，從商業(yè)展覽策劃展位設(shè)計(jì)到合作廠家產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及現(xiàn)場(chǎng)展陳都由自己親自操刀。公司資源不對(duì)等，付出與回報(bào)不等，無(wú)設(shè)計(jì)氛圍的團(tuán)隊(duì)，長(zhǎng)期加班導(dǎo)致身體的不適，毫無(wú)沒(méi)有成長(zhǎng)前景。導(dǎo)致我辭職后曾一度對(duì)設(shè)計(jì)測(cè)底失去興趣。將近兩年在設(shè)計(jì)邊緣游蕩。

一、創(chuàng)業(yè)前后最大收獲，在于產(chǎn)品歸屬權(quán)在于自己，自己可以選著自己感興趣的方向去研究。同時(shí)，也認(rèn)識(shí)到參加設(shè)計(jì)比賽的重要性在國(guó)內(nèi)大環(huán)境下的重要性。創(chuàng)業(yè)前，自己是對(duì)名利無(wú)感的人。遭遇創(chuàng)業(yè)前的那段路，明確設(shè)計(jì)能力需要一些名牌效應(yīng)。

二、組建合理團(tuán)隊(duì)的重要性，孤軍奮戰(zhàn)往往不會(huì)有好結(jié)果。一群志同道合的人做設(shè)計(jì)很快樂(lè)，跟行業(yè)專家跨界合作也擴(kuò)寬很多知識(shí)面。

作品“對(duì)號(hào)入座”

納金網(wǎng)：

在你的很多作品中都融入了很多中國(guó)風(fēng)的元素，包括獲得德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)的“對(duì)號(hào)入座”、“符號(hào)”、“火紅有魚(yú)”等等，你如何看待將中國(guó)風(fēng)元素在設(shè)計(jì)中的地位，這個(gè)元素在你今后的設(shè)計(jì)中將會(huì)有一個(gè)怎樣的比重。

王井龍：

中國(guó)風(fēng)的元素應(yīng)該是與生俱來(lái)的東西，是根植在成長(zhǎng)記憶中的。沒(méi)有刻意去融入。它是市場(chǎng)是空間所決定自然而然的元素。設(shè)計(jì)背后都有一個(gè)故事而這個(gè)故事就是成長(zhǎng)的經(jīng)歷。中國(guó)風(fēng)的元素很多設(shè)計(jì)師在用，幾乎都在尋找記憶。我認(rèn)為的中國(guó)元素在于其教化意義，在于潛移默化對(duì)人應(yīng)為的影響。因此我設(shè)計(jì)的家居產(chǎn)品更多是使使用者參與其中，與產(chǎn)品本身產(chǎn)生共鳴，而非旁觀聆聽(tīng)。沒(méi)有一個(gè)人喜歡說(shuō)教，更多喜歡感知。這就是我采用交互形式展現(xiàn)中國(guó)元素原因。中國(guó)被歐美文化日韓文化入侵，而中國(guó)文化為什么不能影響他們呢？中國(guó)元素現(xiàn)在在表現(xiàn)形式上還處于靜態(tài)模式上，動(dòng)態(tài)中國(guó)元素還沒(méi)有呈現(xiàn)，而那些國(guó)家文化很多是動(dòng)態(tài)文化，全民參與模式在發(fā)展。中國(guó)道家文化最主要思想就在于陰陽(yáng)平衡動(dòng)靜結(jié)合。動(dòng)態(tài)中國(guó)風(fēng)元素在未來(lái)國(guó)際化舞臺(tái)有很大前景。這也就是我設(shè)計(jì)“原點(diǎn).括號(hào).句號(hào)”這組家具意義。

我不敢說(shuō)中國(guó)元素占我今后的設(shè)計(jì)多大比重，必定中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自己的知識(shí)儲(chǔ)備也有限，我面對(duì)歷史和各位設(shè)計(jì)泰斗優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都只是一個(gè)局外人，一個(gè)小學(xué)生。但我會(huì)不斷填補(bǔ)自己空缺加大對(duì)國(guó)學(xué)文化理解，在合適的作品上運(yùn)用合適的文化，力求作品的鮮活自然。

中國(guó)元素適可而止，找到很好媒介去完善自身呈現(xiàn)文化，才是正真復(fù)興民族文化。中國(guó)元素在我眾多設(shè)計(jì)方向里面也只是一個(gè)點(diǎn)，不會(huì)刻意去添加。自身的東西還是隨遇而安，自然流露到作品中為好。

作品“攀爬搖椅”

納金網(wǎng)：

你的作品很多都是家居創(chuàng)意，家居和每個(gè)人的生活都息息相關(guān)，你如何看待家居產(chǎn)品舒適和創(chuàng)新之間的關(guān)系呢？

王井龍：

家居產(chǎn)品的舒適和創(chuàng)新個(gè)人覺(jué)得不在同一個(gè)緯度。家居產(chǎn)品的舒適度會(huì)隨著人對(duì)空間的要求和感覺(jué)發(fā)生變化，很大程度上是心理學(xué)范濤的生理疲勞所致，長(zhǎng)期使用同一家居產(chǎn)品或所處同一空間就會(huì)產(chǎn)生周期性的感官麻木感官疲勞，這如同戀愛(ài)中七年之癢、服裝中反季流行一樣。創(chuàng)新更大意義上是給家居生活添加調(diào)料，增加新鮮感。有些家居產(chǎn)品創(chuàng)新不是為了舒適。創(chuàng)新是點(diǎn)，舒適廣義上是面。

作品“火紅有魚(yú)”

作品“雷鋒騎燈”

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