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運用AR探討恐怖美學日漫家在香港辦了個展覽

來源：chinaar 瀏覽數(shù)：
責任編輯：傳說的落葉時間：2017-02-27 09:41

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[導讀]當我們在看伊藤潤二恐怖美學個展時，看到得其實是人性黑暗面。說到恐怖漫畫，最初我們能想到的是去年流行于社交網(wǎng)絡(luò)韓國漫畫《整容液》。女孩癡迷于神奇的整容液帶來的美麗功

當我們在看伊藤潤二恐怖美學個展時，看到得其實是人性黑暗面。

說到恐怖漫畫，最初我們能想到的是去年流行于社交網(wǎng)絡(luò)韓國漫畫《整容液》。女孩癡迷于神奇的整容液帶來的美麗功效，卻在整容液的浸泡中化為了一灘肉泥。

但恐怖漫畫界的一代宗師，還要數(shù)日本著名恐怖漫畫家伊藤潤二。原本是一名齒模師的他，抱著對漫畫的熱愛在工作之余開始創(chuàng)作漫畫。他的第一部作品《富江》也是一位十分美麗的女生。富江四處勾引男同學與男老師，并引誘他們將自己殺害肢解。

但富江的尸體在肢解之后卻又可以自體繁殖出多個富江，對周遭人的展開復仇的行動。《富江》在上個世紀八十年代末成為經(jīng)典之后，伊藤潤二便辭去了齒模師的工作開始專心從事漫畫的創(chuàng)作，陸續(xù)創(chuàng)作了《人頭氣球》、《墓碑鎮(zhèn)》以及《至死不渝的愛》等膾炙人口的漫畫作品，部分作品還先后多次被翻拍成電影。

經(jīng)過兩年的籌備，伊藤潤二首次個展先后在臺北、上海展出。今年2月《伊藤潤二恐怖美學大展》香港站終于在PMQ元創(chuàng)方開幕。

展覽分好幾個部分，最開始的是AR互動專區(qū)。觀展者在入場前需要提前下載好“伊藤潤二AR”的手機APP, 入場后會獲發(fā)AR眼鏡。打開APP并將手機放入AR眼鏡后，觀看該專區(qū)展出的漫畫就會看到伊藤潤兒筆下的恐怖人物立馬會動起來。

無數(shù)個富江沖出畫面伸出手仿佛即將要把人拉入深淵，不禁讓人毛骨悚然。之后接著還有《富江》專區(qū)與伊藤潤二創(chuàng)作生涯專區(qū)。在展覽最后設(shè)立了一個“人頭氣球恐怖拍照亭”的互動體驗區(qū)，觀展者進入拍照亭任意擺出恐怖的表情，即可制作十分有收藏價值的個人定制《人頭氣球》漫畫專頁。

除此之外，策展團隊在展覽中還加入了許多展出地當?shù)氐脑亍Ｔ谏虾５囊撂贊櫠€展加入了部分上海街景的元素，而當個展到了香港之后，也同樣加入許多香港的標志。比如在展出恐怖漫畫《賣冰淇淋的車子》的手稿時，還特意用了香港街頭的一大標志——富豪雪糕車來作為背景來豐富人們的觀展體驗。

獨特的體驗方式與互動內(nèi)容讓伊藤潤二的個展吸引了許多年輕人與漫畫愛好者的到訪。在周末與節(jié)假日期間參觀者在排隊購票之后甚至還要排三到四個小時才能入場觀展。

恐怖漫畫在日本的發(fā)端與流行，與他獨特的民族性分不開?！毒张c刀》中曾經(jīng)論述過日本人復雜的雙重民族性，柔和與剛強，光明與黑暗，保守與開放，和平與侵略等的特質(zhì)都共生共存與日本這個民族的內(nèi)心之中。

漫畫作為日本文化產(chǎn)物，與其他文學影視作品一樣也體現(xiàn)了日本人復雜的雙重民族性。所以，日本人即可以創(chuàng)作出《夏目友人帳》這樣治愈系的漫畫，也可以產(chǎn)生伊藤潤二筆下的“富江”這樣具有侵略性的邪惡化身。此外，日本的恐怖漫畫也與日本自古以來的妖怪文化有關(guān)。伊藤潤二畫筆下現(xiàn)出真身的人面蟲身的妖怪，像極了日本妖怪文化中的八歧大蛇。

而他的恐怖漫畫作品能在海外收到很大的反響，除了跟當下流行的“二次元”文化相關(guān)，更多得是跟他作品之中對人性陰暗面的勾勒與反思。

伊藤潤二的作品大多創(chuàng)作于上個世紀，但放在今天來看依然有他的價值，伊藤潤二在策展中所提到“如果從追求美麗的角度來談任性這件事情，人追求美，美的極致就是自私，進一步就會形成恐怖的來源。”“每個人都把自己重組成完美的形象，膜拜又厭惡完美，難道不是期待別人膜拜自己卻又厭惡其他人的美嗎？”

“丑陋與美麗總是一體兩面的存在”這在伊藤潤二的作品中復頌，每一個故事都是人性深處最黑暗的投射碎片。

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